why:
To connect Japan's leading production center of wood industry to the future.
why:
日本有数の木工業の産地を、未来につなげるために









The craftsmanship of shipwright technology that supported the "Awahan" naval forces of Tokushima Prefecture was handed down from the Edo period. This technology developed from the Meiji to the Showa period as a major production area for box furniture that mainly focused on chest drawers, mirrors, and altars. However, Japan's traditional industrial value of production had fallen to 1/5 in the past 40 years. Tokushima's wood industry has been declining year by year, due to changes in modern lifestyle. Along with the rise of cheaper overseas products, Japan's leading box furniture production drove into prosperity. Where the wood industry was going out of business, we questioned what kind of design could revive the industry to create new opportunities for highly skilled carpenters of Tokushima.

江戸時代の阿波藩の水軍を支えた船大工の技術が伝承されている徳島県は、明治から昭和にかけて、タンスや鏡台、仏壇を中心とした箱物家具の一大産地として発展しました。しかし、この40年の間に生産額が1/5にまで減少している日本の伝統産業の例に漏れず、ライフスタイルの変化や廉価な海外製品の台頭とともに徳島の木工業は年々衰退し、日本有数の箱物家具の産地は窮地に追い込まれていました。廃業する木工業者が後を絶たない状況の中、高い技術力を持つ徳島の木工職人に新たな手仕事の機会をつくり、産業を復興させるために、デザインには何ができるのでしょうか。









how:
We designed a mirror for the next generation with a caster, developed into a traditional mirror stand.
how:
伝統的な鏡台を発展させた、次世代のキャスター付き鏡









By expanding the potential of box furniture technology that had been cultivated in Tokushima, together with Akizuki Mokko we developed a rectangular mirror with casters, together with planner, manufacturer and seller Akizuki Woodworks. FRAMES was originally a flat (2D) mirror, which was then developed into a rectangular solid (3D). As it is hollow inside, we were able to hide storage space and casters that would usually be seen. For this reason, it can be placed in boutiques where space is limited, used by up to 4 people at one time. In addition, in order for it to be used for various types of boutiques and salons, we pursued a simple shape. The 8 mm thick frame looks thinner than it looks as the thickness of the outer frame of the mirror is inside, which is a technique of Tokushima's artisans.

徳島で培われてきた箱物家具の技術の可能性を拡げることをテーマに、木製家具の企画・製造販売を行う秋月木工とともに、直方体のキャスター付き鏡「FRAMES」を開発しました。これまで平面(2D)だった鏡を、直方体(3D)に発展させ、内部を空洞にすることで収納とキャスターを隠した「FRAMES」は、既存のキャスター付き鏡と底面積が変わらないため、空間に余裕がないブティックなどにも置くことができ、同時に最大4人まで使用可能です。また、あらゆるブティックやサロンに馴染むものになるように、シンプルな形状を追求しました。徳島の職人の高い木工技術を活かし、鏡の外枠の厚みを内側に抱え込む処理を行っているため、厚さ8mmのフレームは見た目以上に細く見えるようになっています。











now:
Although the design was highly appreciated, the original purpose is still to be reached.
now:
デザインは高く評価されたが、本来の目的はその先に










FRAMES was highly acclaimed by various fields, including the 2010 Good Design Award. This project, which was able to utilize the power of design to create a new point of contact between traditional technology and consumers. It has become a successful example of a production areas in crisis. However, we realized this was not enough. Our purpose is to create new markets, movements, and relationships through branding and communication strategies, to save as many craftsmen and production areas as possible. These designs were a part of a series of projects NOSIGNER and Eisuke Tachikawa worked on, as a traditional industrial producer in Tokushima prefecture from 2007 to 2009. This series brought about valuable experiences that would determine our future missions.

FRAMESは、2010年のグッドデザイン賞を受賞するなど、各方面から高い評価を受けました。デザインの力を活用し、伝統技術と消費者の間に新しい接点を生み出すことができたこのプロジェクトは、産地における成功事例となりましたが、同時に危機的な状況にある産地には、ヒット商品をひとつ生み出すだけでは到底太刀打ちできないほど強い逆風が吹いていることを改めて実感しました。私たちの目的は、そのデザインが高く評価されることではなく、ブランディングやコミュニケーション戦略などを通じて新たな市場やムーブメント、関係性をつくり、少しでも多くの職人や産地を救うことです。NOSIGNER・太刀川が徳島県の伝統産業プロデューサーとして2007年から2009年までに手がけた一連のプロジェクトは、その後の私たちのミッションを決定づける重要な経験となりました。









what:
FRAMES
when:
2010
where:
Tokushima, Japan
who:
Art Direction
NOSIGNER (Eisuke Tachikawa)
Product Design
NOSIGNER (Eisuke Tachikawa)
Photo
Masaharu Hatta
Client
AWA Furniture Collection








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